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«Le théâtre français du XIXe siècle» d’H. Laplace-C, S. Ledda et F. Naugrette

Une anthologie du quatrième art hexagonal




«Le théâtre français du XIXe siècle» d’H. Laplace-C, S. Ledda et F. Naugrette
Les Editions L’Avant-Scène théâtre ouvrent avec « Le théâtre français du XIXe siècle » une collection d’histoire du théâtre français qui comprendra cinq volumes. À voir le livre, on se dit « Tiens, Lagarde et Michard sont de retour ! ». Et effectivement, l’anthologie publiée sous la direction d’Hélène Laplace-Claverie, Sylvain Ledda et Florence Naugrette est un manuel. Mais un bon manuel, même un excellent manuel, et qui plus est, un vrai manuel d’histoire du théâtre et non un simple recueil de textes théâtraux.  Cette anthologie rend au théâtre français du XIXe siècle son statut de spectacle vivant, et ce de deux façons : en replaçant les spectacles dans leur vie de l’époque, et en offrant un aperçu de leur vie aujourd’hui. "Considérer comme essentiel et permanent le lien qui unit le texte théâtral et sa représentation" , c’est le principe énoncé pour la conception de l’ouvrage, principe respecté de bout en bout.
L’ouvrage est divisé en deux grandes parties chronologiques : la première va des décrets impériaux qui fixent le cadre légal de l’institution théâtrale à la Révolution de 1848 qui met fin à certains idéaux romantiques ; la seconde va des modifications du paysage théâtral sous le Seconde Empire jusqu’à 1901, date de publication de « L’Arbre » de Claudel, recueil emblématique d’un tournant esthétique dans l’écriture théâtrale. Au sein de chaque partie, le découpage se fait par genres. Si cette répartition est parfois fatalement un peu réductrice, voire surprenante (Alfred Jarry est placé parmi les grandes figures du symbolisme , et la formule qui sert à expliquer ce choix n’est pas des plus claires ni des plus convaincantes  , mais il est vrai que, dans un ouvrage de ce type, il faut toujours placer les inclassables quelque part et après tout, l’important est qu’ils ne passent pas à la trappe ni à la machine à décerveler). Pour chaque genre, une introduction fournit un cadre historique et culturel, et est suivie par l’anthologie proprement dite, textes choisis assortis d’une présentation, d’un bref commentaire et, le cas échéant, si la pièce a donné lieu à une mise en scène récente, de la rubrique "du texte à la scène" où un metteur en scène contemporain donne son point du vue sur le texte. A cela s’ajoutent un dictionnaire des auteurs , un dictionnaire des metteurs en scène , un glossaire théâtral , deux cahiers iconographiques, une bonne bibliographie à la fin des introductions de chaque chapitre ou au sein de celles-ci.
Une envie paradoxale d'exhaustivité
Le choix des textes répond au pari, ambitieux et même paradoxal pour une anthologie, de proposer un aperçu qui soit le plus complet possible : on trouve les extraits de chefs-d’œuvre passés à la postérité (Hugo, Labiche, Feydeau, Claudel...), mais une place importante est réservée aussi aux succès du moment (Eugène Scribe), à des auteurs aujourd’hui inconnus sinon des spécialistes de la période, ainsi qu’à des extraits de pièces d’auteurs plus connus pour leurs romans que pour leur production dramatique (Balzac, Dumas, Zola...), ainsi que des extraits de livrets d’opéras et d’opérettes qui ont rarement leur place dans les anthologies exclusivement littéraires.

Par Laetitia DUMONT-LEWI (Nonfiction)
Jeudi 7 Mai 2009

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